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中国古书画文物保护的影响因素及方法

时间:2020-04-28 09:42:41来源:东莞市博物馆

来源:(东莞市博物馆,广东东莞523000)2014@期民间文艺

 

作者:蔡丽芬 

 

摘要:中国古代书法与绘画是中华民族的传统艺术门类的重要组成部分,具有很高的历_史、艺术、科学价值,因此,加强对中国古书画文物的保护显得意义重大。鉴于此,笔者分析了中国古书画文物保护的影响因素,并给出了加强中国古书画文化保护的方法和建议,可供参考交流。

 

 

关键词:古书画;保护;方法;文物修复


       我国具有悠久而光辉灿烂的历史,经多次演变和朝代更迭,比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。中国也曾是世界上最强大的国家,经济、文化、科技世界瞩目。因此,中国历代流传下来的书法名画,具有很高的历史、艺术、科学价值,它们既是民族文化遗产,又是人类共同的财富,其价值难以估量,有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间,成为稀世珍品。所以,加强对中国古书画文物的保护显得极其重要。

 

 

 

(一)温度对书画文物的影响

 

书画藏品主要在纸张上进行创作,纸的主要原料是植物纤维,在装裱的时候需要加入浆糊、淀粉等其他的胶质液体,因此,要控制好温度,若温度过高,书画作品的含水量就会急剧的下降,书画颜料粘合剂以及裱糊封料的失水会导致粘度与强度降低。水分的丧失使书画藏品纸张易碎易烂,白色光滑的纸张会出现褶皱和黄褐色,不易翻阅,缩短书画物品的正常寿命,不易保管。如果温度太低,同样会对书画品产生不良的影响。如果温度的变动幅度太大,就会使书画物品的纤维频繁的冷热不均,不断相互摩擦会降低纤维的强度。 

  

()湿度对书画等纸质文物的影响

 

不同的季节,湿度也不一样,湿度的变化过大,会严重损坏古书画等纸质文物。有些地区受海洋性季风气候的影响,潮湿期较长,湿度相对较大,季节从4月份持续到6月份。环境中不断增加的温度蔓侵入到古书画作品的材料内部,导致纤维素受潮,那么与空气中的氧气之间发生急剧的氧化反应,反应生成氧化纤维,具有粉碎性的破坏作用,很容易损坏书画藏品。空气中的湿度与大气环境具有密切的关系,温度在20℃时,每立方米的空气中含有12克水,书画藏品在这样的情况下吸收空气中的水分产生膨胀,如果温度继续升高,空气中的水分也会增多,藏品的本体就产生褶皱走形。书画藏品等纸质文物在光氧化老化的催化作用,催化的作用下慢慢发生质变。

 

东莞市博物馆是国家二级博物馆,现有藏品13000多件,其中:古书画等纸质文物占了总藏品的三分之一。为更好地保护纸质文物,给文物创造一个良好的保护环境,降低温度、湿度变化大造成的物理损伤和生化损伤,去年我馆对库房进行了改造,每个字画文物库房各设置一台恒温恒湿空调系统机组来调控室内的温湿度,通过智能化的控制来实现库房内温湿度的恒定。使文物常年处在一个安全的、可以持续保护的环境中,杜绝由于库房内温度、湿度波动较大,热胀冷缩对纸质文物造成的物理损伤和不合适的温湿度对文物造成生物、化学方面无法修补的损伤,从而有效地保护稀有的、珍贵的文物,为后人留下宝贵的精神财富。

 

(三)发霉和害虫霉变

 

在古书画文物的收藏中出现的变质现象,包括有霉味以及霉斑的出现。其主要是霉菌所致,由于温度和湿度控制不当,霉菌和害虫在这种条件下不断生长,因为在空气中含有霉菌孢子,书画藏品在保管和使用过程中遭遇霉菌孢子的污染,出现大量的霉斑,闻起来有一股难闻的霉味,降低了纸张的柔韧度,容易破损。对书画藏品有危害的虫类大多属于多食性或杂食性昆虫,这种害虫在空气中湿度过高,温度在29℃左右,繁殖的速度最快。针对这种情况,东莞市博物馆购买了自控式真空档案杀虫机对从库房拿出来展览或借展的古书画等纸质文物,待展览结束后一定放进自控式真空档案杀虫机处理才放回库房,这样有效地防止害虫对书画的损害。 

 

()光照和光辐射光线和各种射线会对书画藏品带来严重的损坏

 

日光中含有紫外线,会产生紫外光,是太阳中紫外线散射出来的,紫外辐射是一个缓慢的化学过程,在没有光线的时候也会损坏纤维质地的书画藏品。书画作品在陈列展出的时候,最容易受到长波紫外的辐射。而且,射线中的红外线辐射也对书画作品具有破坏力,它可以提高书画作品的温度,导致书画作品出现变形、裂纹等现象。书画藏品陈列展出的地方,如果忽视对照明设备的重视,安装之前不进行科学的分析,使用亮度很高的设施,提高展出地方的环境温度,也会不同程度的损坏书画作品。

 

古书画的保护与管理措施通过对书画作品影响因素的分析

 

想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态,应当实施科学有效的保护管理措施,使书画藏品发挥应有的历史文化价值。


()合适的存放温度

 

古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。存放古书画的馆内的温度在I5℃I8℃之间最好。在温度较高的夏季,库房温度也不能高于20℃,库房温度的差距不能太大。温度过高的时节要降低温加促进空气流动,防止高温下书画藏品的纸张强度下降,使用寿命缩短。

 

()适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响,相比而言,后者的影响更加明显。

 

湿度并不是孤立存在的,温度的高低直接影响湿度的强弱,两者紧密联系。书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件,书画藏品库房要缩小室内的湿度差距,而且配备一定的设施,努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。古旧书画在漫长的历史过程中,出现了大量的残缺、破碎和污染的现象,只有对其进行相关的修复,才能保持原有作品的面貌,再现书画品记录的珍贵历史时刻,使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染,同时获得艺术上的审美体验。 

 

()防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内,可以抑制霉菌的的生长,防止灰尘的入侵。

 

对环境的要求是温度差和湿度差不能太大,空气保持洁净,灰尘和各种有害物质少,尽量避免产生霉菌的环境,霉菌没有了适宜的生长环境,就无法进行繁殖。环境许可的情况下,可选用合适的防霉药剂来杀灭微生物,但是防霉药剂的使用要定量。 

 

()光辐射与照明的管理措施书画陈列展出时最好采用紫外线含量极少的白炽灯作为照明设备,它的亮度弱,发光率不高,紫外线含量很少。一般情况下,不能用高强度气体放电灯和卤钨灯。

 

为了避免红外线辐射,可以采用荧光灯或在灯前安装滤光器等方法降低红外线的辐射。书画品展出时候的照明要按照严格的规范进行操作,不能随意安装各类灯具,既要保护书画品,又要方便观看。 

 

古书画的收藏程序书画品收藏是许多文化爱好者的兴趣,广义的收藏指凭借经济实力或者其他方面,对收集到的艺术品进行规范整理,聘请相关的专业人士鉴别作品的真假,划分作品的等级档次明确收集作品的价值大小,对残损的作品进行修复,收藏者携带书画品参加各种展览,与文物收藏者进行交流和沟通等各种各样的活动。狭义的收藏仅仅出于个人的爱好,收集喜欢的文物,并把收集的物品统一存放,进行自主管理。

 

()半成品书画的收藏未经装裱的书画作品如果尺幅比较小

 

可以通过平施糨糊,贴于裱墙上,待阴干平整后,用宣纸包裹好,一并封存和分层摆放,过一段时间检查周围环境的变化,根据温度和湿度情况,及时通风和换气,确保环境适宜,避免湿度过大或水分侵入,导致颜色渗散,污染作品。大幅书画在存放时可以使用圆木棒或硬纸卷进行卷放。卷的时候要在画的下面加入一张大于画面的宣纸,确保画面平整,不受损。卷的松紧度要把握好,卷好放置不能挤压,压的太紧会造成通风不畅,作品碰撞或相互摩擦,会出现折裂、磨损等情况,进而会缩短作品的使用周期。总之,书画品的收藏保护是一门学问,需要不断摸索分析,总结经验,创新方法,实施科学化的规范管理。

 

()成品书画的收藏半成品书画作品,只能进行短期的收藏。

 

没有装裱的书画作品时间过长或缺乏有效的保护,损坏会很严重,只有成品书画适合长久的收藏。

 

1、收卷书画收藏成品书画要根据书画的不同品式采用相应的方法按步骤操作。卷的时候,避免书画两边出现不齐和太松、太紧等问题。卷好之后记住在作品的轴头处贴上标签,并用墨笔楷书添写各种文字说明,保证整齐有序,方便后期的查阅。

 

2、存放保管办法主要有利用画匣和书橱保存两种形式。数量较少或尺寸较小书画使用画匣保存,方便书画的管理,然而需要的费用较大,并且占用的面积较广,对大量的书画收藏不适合。四、古书画的保护方法随着现代科技的进步,书画修复技术也逐渐提高。因为()揭芯揭芯是把原来书画作品表面的一层纸揭掉,揭掉之后对于书画作品的原件,进行重新装裱。这个步骤需要专业的水平,也是一项难度很大的工作。第一,整体揭裱。整体揭裱就是在古旧书画修复工作中,让装裱匠将一幅破损的书画完整地揭裱成两幅或多幅作品的方法。第二,保留命纸。如遇画面保存完好,并未脆酥,并且原有托芯纸仍然与画芯粘合结实的情况下,可采用揭去书画原裱的边框及覆背纸,保留命纸的揭裱方法。

 

()清洗古旧书画一般是从远古时期流传至今,在漫长的历史过程中,不同时期,不同人员使用和收藏的不同,书画自身也容易受到各种因素的影响,文物表面常常出现有水迹、油渍等现象,有的污迹混淆了书画品原来的颜色,遮盖了原物的形象,致使原书画的价值体现不出来,观看者在欣赏的时候也体验不到艺术的魅力,清洗是一种去除污迹的好方法,古旧书画在以往的修复中,一般采用传统的淋洗。与其他方法相比较的优势是适用范围广、费用低,但容易对画芯造成损坏,冲洗不慎可能对作品造成再次污染。因此这种方法逐渐被淘汰。在当前的专业书画品修复操作中,经常使用真空洗画机,运用机器操作可以减少人为因素带来的失误,确保书画品在清洗中不受损坏。

 

()补缺经过揭芯和清洗后,可以清晰的发现断裂、破洞、缺损的地方,需要进行精心的修补达到整体上的一致和完整效果。修补的时候要选择与原画作一致的材料,颜色要尽可能与原画接近。装裱师在平时要留心搜集储存各种材料。

 

 

()全色这种方法是当代的书画家运用他们的技艺补全古书画上残缺的地方,是确保古书画完整的最后一步,也是装裱师的艺术水平和修复技术的体现。古书画全色的效果决定着作品的价值,因此补全书画力求达到浑然天成的效果。书画装潢及修复的过程是书画保护最基础的措施,是延长古书画寿命的主要方法,贯穿在整个书画保护工作之中。五、结语综上所述,古书画是我们中华民族宝贵的文化资源,有效保护它们,不仅是继承和弘扬民族优秀传统文化,激发人民群众热爱祖国的情感需要,也是对建设文化强国、推进现代服务业加速崛起振兴,加快推动经济社会全面发展实现根本性转变的需要。因此,在当前的新形势下,文物管理人员应该制定有效的文物保护方案,提高处理复杂问题的能力和手段,才能促进新时期文物保护工作发展。

 

参考文献:

[1]降文喜.简论古书画文物的保护管理与收藏利用 丝绸之路,2013(04)

[2]刘舜强.古书画保存环境研究  中国文物科学研究,2006(02)

[3]作者简介:蔡丽芬,东莞市博物馆。

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