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拍卖中的古籍善本修复与保护

时间:2021-03-15 10:21:01来源:

摘要:拍卖机构作为民间古籍善本最大的流通交易平台,其所拍卖的多数善本需要经过不同程度的修复以获得较好品相。文章通过对拍卖古籍善本修复问题的分析,提出相关修复与保护建议,以期引起相关部门及社会对民间古籍善本修复与保护的重视。

关键词:古籍;善本;古籍修复;古籍保护 

中图分类号:G256 文献标识码:A 文章编号:1006—1525(2015)02-0118—04

拍卖机构拍卖的古籍善本,多源于民间私人收藏。藏者往往缺乏公藏单位良好的保管条件,日蚀月蠹,常导致古籍善本风华不存,严重时则出现虫蛀鼠啮、千疮百孔等现象。就参拍古籍的保存状况而言,主要有以下三类:残破严重的古籍、较为破损的古籍和品相较好的古籍。这些古籍中,仍有大多数需要经过不同程度的修复才能恢复原貌。但目前众多拍卖机构在古籍修复方面缺乏专业队伍,修复水平和质量参差不齐,一些善本古籍因修复不当而造成价值受损的情况时有发生。

20世纪70年代末,《中国古籍善本书总目》开始编纂,在确定收录标准和范围时,规定:凡是在历史文物性、学术资料性和艺术代表性三方面,或是其中某一方面具有特殊价值的应是善本。这类古籍在拍卖市场中不占少数。拍卖中的古籍善本是历经前人转手聚散、兵燹之灾后遗留下的珍贵文物,绝大多数已受到老化、酸化、水湿、天灾、霉烂蠹蚀等一系列损害。对于这些古籍善本出现的修复与保护问题,迄今很少有人关注与重视,值得探讨。

1拍卖古籍善本中的修复问题

首先是“金镶玉装帧形式问题。潘景郑先生曾言:装潢之业,文化辅车,千百年来,相依相存,不可偏废。举凡图书文物,深赖装潢以维护之。装帧形式的根本作用在于对古籍书叶的保护,尤其对古籍善本而言,“装善则可倍值,装不善则为弃物 。“金镶玉”又称穿袍套惜古衬”,是修复破损古籍的特殊装帧形式,因天头、地脚、书脑三面都有衬纸,且衬纸细腻、洁白如玉,中间书页因年代久远而泛黄,故有此称。书叶在这样的保护下不易损坏,且形式整齐而美观。但用这种方式装帧古籍,珍稀孤本,具有极高的学术价值和文物价值。它的面世,被誉为二百年来古籍界的重大发现。古时即用一页宋版,一两黄金来形容宋刻本的千金难求[6],目前海内外现存北宋刻本更是寥寥无几。经专业人员历时四个月的精心修复,97个书叶的北宋刻本《礼部韵略》便以蝴蝶装金镶玉的装帧形式呈现在世人面前

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图 1 北 宋刻本《礼部韵略 》

 

然而通过观察,此刻本的天头地角并不狭小,经细致修补过的书叶原貌呈现也较好,使用金镶玉的装帧形式是否必要?修复后的刻本反而书脑狭窄,以致无法清楚看到版心的内容,这对其历史文物性、艺术性及进一步的学术研究是否有影响?

《明史艺文志》中记载:文澜阁藏书,皆宋元所遗,无不精美。书皆倒折,四周向外,此即蝴蝶装也。追溯古代装帧形制的历史沿革,蝴蝶装多出现于宋代,元代仍有遗风。所以蝴蝶装形式,即为宋刻本最大的装帧特点。《礼部韵略》刊印在北宋,书叶在修复前呈散叶状,所以其原始装帧形式极有可能便是蝴蝶装。如今的这种蝴蝶装金镶玉装帧形式,是否改变了整旧如旧的修复原则呢?这些问题值得进一步思考。

2拍卖古籍善本的修复与保护建议

公藏单位的古籍善本,一般可以在良好环境下得到妥善保存。拍卖中的古籍善本保护,却成为大众关注拍品之余的盲点。同样作为古籍文物,拍卖古籍善本的保护与修复不可忽视。古人竭一生心力辛苦成书,“渺渺千百岁崎岖,兵攘劫夺之余,仅而获免,可称至幸[7】。如此珍贵古籍自民间流传而出,实属不易。所以对拍卖古籍善本的修复,更应慎之又慎。

2.1科学合理运用修复原则,适度修复

不难发现,拍卖古籍修复中出现的过度修复、修复不当等装帧问题,违背了古籍修复中的整旧如旧”“最少干预等原则。孙从添《藏书纪要》说:“装订书籍,不在华美饰观,而要护帙有道。款式古雅,厚薄得宜,精致端正,方为第一。叶德辉《藏书十约》中也有相似观点:装钉不在华丽,但取坚致整齐。可见,外观精美并不是古籍修复追求的效果,对书籍本身的有效保护才是装帧形式的根本所在。书籍的装帧形式是否符合原书的典雅风格,厚薄是否与原书匹配,是否保留珍贵文物信息等,应视为修复的关键。如遇有收藏印的名家题跋古籍时,对其装帧更应慎重与小心。因此,古籍装帧的重点首先是书籍本身的坚固与内容的完整,然后再考虑外观要求。此外,尚须谨慎改变原有装帧形式。《装潢志》说:苟欲改装,如病笃延医。只有在古籍破损情况严重时,才考虑重新装帧,否则都是对古籍的二次伤害。

 

2.2提高修复师技艺水平,

 

拓展其知识结构古籍修复技艺于2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。这项古老的传统手工技艺所体现的,正是中国传统文化的细节之美。然而,随着科技的不断进步,手工修复水平日渐退化,这项传统修复技艺的精髓正在逐步丢失。有学者调查发现,我国古籍修复领域中高水平的古籍修复师和专家较为缺乏[8】。拍卖古籍善本中一些修复不当的现象,与传统修复慢工细活的极致与细腻形成了鲜明对比。例如对于纸张的补配问题,古籍修复借鉴的是传统书画装裱的原则。补缀,须得书画本身纸绢质料一同者。色不相当,尚可染配。绢之粗细,纸之厚薄,稍不相侔,视则两异 】,’。从古籍修复角度而言,各类纸张色泽有差异、纹理有粗细、厚薄有区别,因此纸张的补配必须选用质地相同、厚薄相称、帘纹相近的纸张修补,稍有差别,修复效果则判若云泥。良工须具补天之手”,对于古籍修复师而言,不仅要深入理解,正确运用古籍修复原则,提高技艺水平,同时还要具备一定的文化底蕴,潜心学习与之相关的知识,如古籍版本学、古汉语、文献学、美学、篆刻等专业知识。当知识的厚度累积到一定程度,对待古籍的审美感受与体验便会发生变化,从而影响对古籍修复技艺的认识与运用。修复师的不断学习与成长,是古籍修复技艺不断传承与发展的根本。

2.3建立拍卖古籍修复标准与规范

拍卖古籍市场时常出现修复不当或为盈利导致古籍修复过度的现象,实由拍卖古籍的双重属性所致。与公藏单位珍藏古籍善本的重研究重保护不同,拍卖公司重盈利,关注的是古籍善本的商品价值,更注重古籍善本的品相要求。人们在关注善本是否拍出高价的同时,实际上是忽略了古籍善本的另一重属性——珍贵文物。就其文物性而言,首要考虑的应是保护问题。国家虽有《文物保护法》,但仅对民间文物的资质及交易有明确的标准要求,没有明确拍卖文物的修复标准或规范,因而民间文物的安全依然得不到任何保障。古籍修复如同医生治病,“医善,则随手而起,医不善,则随剂而毙。目前拍卖机构中,除中国书店外,少有专业的古籍修复队伍。如遇到 籍善本的修复装帧问题,则会请社会修复公司或公藏单位人员予以修复。不同的修复人员,具有不同的修复理念与操作手法,修复效果也大相径庭。一些民营修复机构是否具备修复资质,修复是否科学合理,既无标准,也无人评判。这些问题都有待古籍修复的标准与规范出台,才能得以解决。 

2.4拍卖古籍中珍稀善本的修复

2.4.1整旧如旧整旧如新

古籍拍卖市场出现的一些珍稀罕见的善本,因出自民间,往往破损较重,需要经过不同程度的修复,才能获得良好的品相。正如北宋孤本《礼部韵略》在修复前的状态,“当时一打开完全都是散页了,每一页都用一个塑料薄膜夹着,并不是现在见着的五册完整的书籍”,“当时一页一页的翻开了十几页,前面的几页由于遭水泡过,造成这部分的书残损最为厉害[】们。其受损程度可见一斑。所以笔者以为《礼部韵略》最终选择蝴蝶装金镶玉装帧形式的另一种解读是,宋代至今穿越千年的古籍,仅仅使用原有的装帧形制已难以保护。古纸虽有纸寿千年”的美誉,然而对一部北宋时期的刻本而言,寿命千年即意味着大限将至”,近千年的存世时间,无论对古籍载体还是修复人员而言,原貌的保存都是莫大的挑战金镶玉”作为一种“整旧如新”的方法在此运用 ,是为了进一步延长古籍寿命。李致忠先生介绍《礼部韵略》的修复情况说:单纯的蝶装书钮 ,是一页的折边要和下一页的折边彼此粘连 ,中间是没有线的,需要的是靠彼此粘连起来形成一个完整的书衣.这类书籍的特点就是适合插架 ,不适合我们来回的翻开,因为很容易就出现散页 的状况”“见如何能最大限度保持书籍的原样,还要使之更加牢固,成为新的装帧方法出现的主要原因。拍卖古籍中珍稀善本的修复是遵循“ 整旧如旧 "的原则 ,还是灵活采取1日如新的装帧形式?不同修复理念的人会给出不同的答案 这仍是一个值得继续探讨的话题

2.4.2"不药当中医“

“不药当中医 " 一语出自明代周嘉胄《装溃志》,意思是指以不治疗作为一种合理的治疗方法。 2005年中国嘉德秋拍会上,京剧大师程砚秋秘藏的 一套千余册的御霜移藏书. 在未经修复的情况下, 550 万元的高价拍与北京大学图书馆。 此批藏品的年代上自清朝初年,下至民国年间, 包括大址戏曲史上的珍贵稿本和抄本,故多极珍贵的罕见本和孤本 工作人员在整理时发现,部分藏书的破损租度相当严重(如图 2) 经过专业人员的精心修 复, 于余册的珍贵戏曲文物抄本亟获新生(如图3)  

由此可见.拍卖公司对善本修复的不作为".恰为古籍善本保留了最具实的原始面貌,也为后期 的古籍修复及学术研究提供了可靠历史信息,

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2破损严重的程氏唱谱

拍卖机构在对古籍善本进行修复的过程中,如果书籍破损程度不严重、或尚未找到最佳修复方案适当的“不积极“反胜过盲目修复。任何不当修复,都可能对古籍造成难以挽回的损坏。 因而拍卖机构对古籍善本的保护,同样不可忽视。

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3 修复后的程氏唱谱

3 结语

近年来.古籍拍卖市场高价成交额的背后,不仅让我们意识到民间古籍瑰宝寸纸寸金的价值所在 、更直要的是占籍善本是不可再生资源, 随抒时间推移,日稀日炭。拍卖中的民间古籍善本与公藏单位的占籍善本,同样具有珍贵文物的属性,所以对于它们的修复与保护应当引起有关部门及社会的关注与重视

 

参考文献:

[I)黄燕生.古籍善本[M ]. 北京:中国水利水电出版社 2005. I :20.

[2] (4] 潘美姊.古籍修复与装帧[Ml上海:上海人民出版杜 1995. 183.

[3] [9](明)周嘉胄装溃志[M ]. 北京:中华书局2012. 15,35.

[5] 张晓彤王云山l.衍长法.纸质文物保护修复的传统与现代[J). 中国文物科学研究.2007.(I) :62.

[6]顾博北宋孤本新华字典面世[N]. 京华时报.2013 -10-10(35).

[7」(明)祁承熄等滔生堂藏书约(外八种)[M). 上海:上海占籍出版社,2005.35.

(8)许卫红我国古籍修复研究现状分析[J]. 四川图书馆学报.2011,(4).

(10] [II]王林娇李致忠讲诉(礼部韵略》修复始末

作者简介:邱敏,,硕上研究生收稿日期:2014-09-30

      (责任编样:曹高峰)

 

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