古字画修复的重要性，及其修复方法

因古字画年代久远，有些纸质文物由于反复翻阅使用及内在和外在因素的影响，很多纸张出现酸化损坏，如脆化、泛黄、褪色等现象。因此，做好纸质文物的保护与修复工作，对古字画本身的艺术、历史、技术等信息的保护具有重要意义。

对于古字画修复包括两大部分，一是对古字画的破损处进行修复，二是对酸化的古字画进行脱酸保护，提升纸张pH值，从而达到修复并延长其寿命的目的。

自从19世纪初，文物修复兴起到现在，大家在“修复”这一概念是还存在一些歧义，使得在文物修复中，不同的文物修复师有不同的修复原则与方法，这也就导致在最终的修复结果上存在差异。而“修旧如新”这样的修复方式，无论是对古字画，还是对其它纸质文物来说，都势必造成巨大的损失。

正确的纸质文物修复方式是，先对需要修复的对象进行具体的分析研究，然后对其进行拍照记录，再制定相应的修复方式，以及修复用料的筛选。

破损的古字画或其它纸质文物，一般存在虫蛀、霉菌、缺失、污渍、褪色等问题。面对这样的问题，修复方法主要有两个方面：第一，需要先将古字画表面的附着物清除，以恢复“庐山真面”，避免受到有害附着物的持续侵害；第二，补残，即对缺失部分进行残缺补全，一般用软毛笔沾上配好的颜料将修补后的丝绢、纸张染上与画心周围接近的颜色，有些画或字迹还会因为破损的部分断缺，还需要进行“接笔与全色”的添墨处理。但需要强调的一点是，修复工作是务必根据历史的真实性，而不是凭主观想象去做改动，一般要求复原部分做到与其它部分相仿。

明周嘉胄撰写的《装潢志》中，对全色的介绍部分有这么一段话“古画有残缺处，用旧墨不仿以笔全之，须乞高手施灵”。“接笔、全色”则属于修复的重中之重，它直接影响字画修复的最终效果。

内容参考：王放，北京艺术博物馆，《关于字画修复中“接笔与全色”的一点思考》