古书画修复中，常见的损伤及修复方案
在古书画修复中，经常遇到各类损伤问题，针对这些问题又有着不同的修复方案。下面我们分享来自作者王新桃在《文物世界》中发表的《古书画常见的损伤及修复》一文（部分）：
画心与折痕与裂痕。在挂轴上常见的是水平方向的，手卷则是横向。从结构上来看，长轴与手卷因为有地杆卷起来收放，画心不平的话，卷时容易起皱，造成折痕。如果装裱的糊较硬的话，产生的折痕锐利，更会造成颜料层的剥落。
画心的中空与重皮。原因是托心时糊刷与排刷有均匀的笔笔相接，如果糊刷走漏了或排刷没有排实就会造成画心的中空与重皮，卷放之间就容易皱起剥落。
画心上的污脏。因年代久远颜色变暗至画面形象不可辨认者，或烟、油等污染，还有因各种自（各种霉斑）或人为的因素造成的画面附着物。文物上的堆积物一般分为三类：
第一类：有机物质，如腊、树脂、油、油脂、植物胶、动物胶等；
第二类：无机物质，如可溶性盐、不可溶性盐、金属侵蚀的残留物等；
第三类：生物残留，如植物的根、微生物的粪便、菌类等，这些物质危及到文物的安全和寿命，影响文物的品位、艺术价值和美观，所以，必须去除。
图：王羲之《快雪时晴帖》
画心的残缺破损及酥朽不可还原处，是破损较严重的书画中存在的非常普通的一种现象。
此外，还有较难处理的特殊情况。如前人修复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造成的残损。
面对上述各种古书画破损情况，修复者需要根据不同的善制定适宜的修复方案，其目的归纳起来不外乎两种：第一种是揭旧换新，延长古书画存世的时间，即为保护古书画而进行修复第二种是整修复原，为了恢复古书画的原貌而进行的修复。而两者的常规处理方法大体上是一致的，就是将古旧通过重新装裱、修整而形成完整的面貌。
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